Even in Empire City, a town where weird science is the hope for tomorrow, it's hard for a robot to make his way. It's even harder for a robot named Mack Megaton, a hulking machine designed to bring mankind to its knees. But Mack's not interested in world domination. He's just a bot trying to get by, trying to demonstrate that he isn't just an automated smashing machine, and to ...(展开全部)

あなたは得体の知れない混成都市を歩くことになる！ 21歳で上京し、60年間ここに暮らして日々レンズを向け続けたぼくですら、その正体をいまだつかみきれていない。新宿も、池袋も、渋谷も、上野も、浅草も、銀座も、世界に二つとない特徴的な街を形成している。この本には、あの日のときめきを追い求め、路地に這い蹲るようにして彷徨き続けた末、ぼくなりの視点で捉えた、現代の東京の街並みを載せた。もし、この本と、そしてカメラを手に、この街を巡る人がいるならば、どうかそれぞれの視点で、興味の赴くままに、活写してほしい。

From Nobel Laureate Imre Kertész comes this riveting novel about a torturer for the secret police of a Latin American regime who tells the haunting story of the father and son he ensnared and destroyed. Now in prison, Antonio Martens is a torturer for a recently defunct dictatorship. He requests and is given writing materials in his cell, using them to narrate his involvemen...(展开全部)

As readers, we are accustomed to reading stories of war and injustice from the victims’ point of view, sympathizing with their plight. In Detective Story, the tables have been turned, leaving us in the mind of a monster, as Nobel Laureate Imre Kertész plunges us into a story of the worst kind, told by a man living outside morality. Now in prison, Antonio Martens is a torture...(展开全部)

‘A sophisticated and brilliant dissection of nihilistic power’ Times Literary Supplement From his prison cell, Antonio Martens, an interrogator for the recently fallen dictatorship, awaits execution. His charge? Multiple counts of murder; the murder of those disappeared by the state. Bereft of authority, and unable to avoid the consequences of his actions any longer, Martens tu...(展开全部)

须田一政于2019年去世。1979年，也就是他最著名的作品《わが東京100》发行的那一年，他开始用35mm胶片拍摄他1940年出生的东京神田地区。从1982年到1983年，作品连载于《朝日画报》上，并由摄影评论家田中雅夫发表评论，标题为《現代東京図絵》(Tokyo Modern Pictorial)。如今，40年过去了，这个系列终于以摄影集的形式复活了。 “这些照片并不是来自现代，尽管标题是这么说的。这些照片拍摄于20世纪80年代的东京。我们说十年可以带来很多变化。十几年过去了，在我身旁笑着的田中先生已经走了。场景已经改变，也没有改变——2018年的現代東京図絵就在我们眼前。虽然现在就在我眼前，但《私の東京》偶尔会带回到36年前的现代。在这些照片中，东京似乎是一个不同时代的混合体，仍然是一个与时代不同的世界。”—— 须田一政 2018年9月

须田一政于2019年去世。1979年，也就是他最著名的作品《わが東京100》发行的那一年，他开始用35mm胶片拍摄他1940年出生的东京神田地区。从1982年到1983年，作品连载于《朝日画报》上，并由摄影评论家田中雅夫发表评论，标题为《現代東京図絵》(Tokyo Modern Pictorial)。如今，40年过去了，这个系列终于以摄影集的形式复活了。 “这些照片并不是来自现代，尽管标题是这么说的。这些照片拍摄于20世纪80年代的东京。我们说十年可以带来很多变化。十几年过去了，在我身旁笑着的田中先生已经走了。场景已经改变，也没有改变——2018年的現代東京図絵就在我们眼前。虽然现在就在我眼前，但《私の東京》偶尔会带回到36年前的现代。在这些照片中，东京似乎是一个不同时代的混合体，仍然是一个与时代不同的世界。”—— 须田一政 2018年9月

Vivid flashes of bright green flock in the trees and skies of Tokyo, the descendants of tropical aliens brought to Japan’s biggest metropolis as pets four decades ago. These escaped parakeets (not actually parrots) have since flourished in the city, and likewise fascinated photographer Yoshinori Mizutani, who upon his first encounter with them was struck by apprehension and fea...(展开全部)